唐代诗歌的主题思想

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月06日

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  展开全数唐代 (618 -- 907) 的诗次要可为四期:初唐、盛唐、中唐、晚唐。

  1. 初唐 (618 -- 712):初唐是唐诗的酝酿构成期间,次要的诗人有初唐四杰 (王勃、骆宾王、卢照邻、杨炯)、沈?期、宋之问、陈子昂。

  1)诗境上:歌行在卢骆手里“从宫廷走到贩子”(卢照邻《长安古意》);五律在王杨手里“从台阁移至山河塞漠”(杨炯《从军行》)。

  (2)注重声律;

  (3)讲究节气:如《从军行》激昂大方豪放;《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态,爽朗超脱;《在狱咏蝉》有依靠。

  四杰有盲目的变化文风的认识,倡导刚健节气的文风。杨炯《王勃集序》曰:“(龙朔变体)节气都尽,刚健不闻。思革其弊,用光志业。”在他们的诗中已呈现强大、激昂大方的作品。杨炯《王勃集序》评王诗:“壮而不虚,刚而能润,雕而不碎,按而弥坚。”认为王勃能以风骨充分作品,既壮健又有藻饰。

  明王世贞《艺苑卮言》:“词旨富丽,固缘陈、梁之迹,节气翩翩,意象老境,超然胜之。”认为既有宫体诗华靡的一面,又有风骨。他们勤奋开辟诗歌境地,可以或许使用比力畅达的气焰往来来往感驾文辞,将六朝的骈俪转化为流丽强健。

  杜甫《戏为六绝句》:王杨卢骆其时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。

  2. 盛唐 (712 -- 675):盛唐期间是唐诗的黄金时代。其时优良诗人如群星丽天,还呈现了两位光耀千古的伟大诗人 -- 李白和杜甫。除李、杜外,高适、岑参、王维、孟浩然也是精采的诗人。

  初唐诗歌成长的脉络是从宫廷御用转向小我抒情。盛唐诗歌遍及的主题是社会政治主题,盛唐诗歌反映了唐人注重事功、富有抱负、高度自傲、胸怀开畅、热情豪放的总体风貌。大鹏一日同风起,百尺竿头九万里。(李白《上李邕》)

  1)、会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫《望岳》)

  2)、表示新的体验。即便是旧题材,也写出新体验。如边塞诗。

  3)、大目光、大款式。初唐诗歌精细,盛唐诗歌阔大。黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》)黄河之水天上来,飞跃到海不复回;高堂明镜悲鹤发,朝如青丝暮成雪。……会须一饮三百杯……与尔同销万古愁。(李白《将进酒》)兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧州。(李白)王湾《次北固山下》: 客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。 海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达,归雁洛阳边。

  4)、寒士阶级大量地走向诗坛。

  3. 中唐 (766 -- 835):中唐的诗歌,不外是盛唐的延续。 中唐是唐诗成长史上的主要转机期间,也是继盛唐之后的又一个繁荣期间。至贞元、元和年间,因为呈现了韩孟、元白两大气概悬殊的门户和刘禹锡、柳宗元等气概独标的名家,唐诗又掀起了第二次飞腾。中国古代诗歌史上有三个高峰期,称为“三元”??开元、元和、元佑。次要的诗人有韦应物、柳宗元、韩愈、孟郊、元稹、白居易。与盛唐期间诗歌比拟,这一期间的诗歌创作呈现如下的特征:

  1)、诗歌作者和作品数量多、远远跨越盛唐期间

  2)、追求新变。盛唐期间诗歌创作达到高峰,盛极难继,中唐诗人不得不另辟门路,追求新变。正如白居易所说:“诗到元和体变新”(《余思未尽加为六韵重寄微之》。借用,现实白是专指唱和长律而言)。

  3)、多元化。分歧的诗人和创作群体有分歧的新变追求,成果就构成诗歌创作的多元化。其表示就是创作个性更为明显凸起,气概门户更为丰硕多样。

  4. 晚唐 (836 -- 906):晚唐期间是唐诗从盛转入陵夷的时代,大都的诗人以临摹前报酬能事,气宇不足,艺术成绩不高。晚唐诗歌遍及带有衰飒悲惨的氛围,感伤色彩很浓。叶燮《原诗?外篇》:

  论者谓晚唐之诗,其音衰飒。……盛唐之诗,春花也,……晚唐之诗,秋花也。江上之芙蓉,篱边之丛菊,极幽艳晚香之韵,可不美乎?

  余恕诚《唐诗风貌》把晚唐诗歌分为两大群体:一是穷士诗人,以贾岛、姚合、孟郊为代表,包罗皮日休、陆龟蒙。风貌特点:收敛境地缩小、淡冷恬澹冷僻的心理、着意写诗存心思。二是绮艳诗人,以“小李杜”、温庭筠为代表。风貌特点:悲怆、绮丽、委婉。

  晚唐诗人以李商隐、温庭筠、杜牧三报酬代表。

  初唐约百年,诗人大约270人,诗歌2757首,其核心问题是要批判地承继六朝文学,融合南北文风,为诗歌成长斥地一条健康的成长道路。

  初唐百年诗歌的演进,可分为前后两个期间,即前后两个五十年。初唐的前五十年可说是宫廷诗的时代(2)。从作家来讲,初唐前五十年次要是以李世民为代表,包罗李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人在内的作家群,而以“绮错婉靡为本”的“上官体”为这一期间的代表。初唐的后五十年是逐渐冲破旧的诗风,成立唐诗风采的期间。这一期间,文坛上比力热闹,鼎新诗风的呼声与创作实践同样强烈,先是高宗武后期间,以“文章名全国”的初唐四杰登上诗坛,把诗歌的题材从宫廷移到贩子,从台阁移到山河与塞漠,豪情基调也清爽健康起来,继之有沈?期、宋之问确立了律诗这种新形式。最初是陈子昂登高一呼,痛斥齐梁,高倡风骨,为唐诗开展健康地成长道路。总而言之,初唐诗歌虽未完全脱节六朝的浮华和柔弱,诗歌的现实性和思惟性另有待进一步提高,但已透露了新的气味。

  盛唐,是唐代诗歌达到繁荣的极点期间,在短短的五十三年里,出现出了十几位大诗人,他们以不不异的气概,投入到了盛唐之音的大合唱之中去。正如李白《古风》其一所说:“群才属休明,乘运共跃鳞。文质相炳焕,众星罗秋?。”在盛唐诗坛上,李白、杜甫无疑是两位最伟大的时代歌手。而以王维、孟浩然为首的一批诗人和以高适、岑参为首的另一批诗人别离以或安好漂亮、或豪放奔放的音符,弹奏出盛唐之音的分歧音部。总体来说,这一代诗人大都具有雄伟的抱负和理想、兴旺强烈热闹的豪情,他们的诗歌大都充满了一种积极向上的芳华活力,这也就是后人所称道的盛唐之音。李白诗歌则是盛唐之音的典型代表。“安史之乱”是唐帝国由盛转衰的转机点,也是整个中国封建社会由盛转衰的转机点。伟大的诗人杜甫,以他如椽巨笔,在诗中实在而又活泼地反映了这一时代巨变。在诗歌史上,他既是盛唐之音的竣事者,又是中唐诗歌的开启者,在整个唐代诗歌史上占领着继往开来的感化,也是整个中国古代诗史上一位精采伟大诗人。

  中唐诗人大约五百七十人,诗歌数量最多,约一万九千余首,诗歌门户也最多,所以高?称之为“中唐之再盛”。这时与安史之乱期间比拟,虽然时局获得相对的不变,但藩镇割据,宦官擅权,朋党之争以及日益锋利的阶层矛盾,使社会陷于严峻的无法脱节的危机之中。盛唐那积极浪漫主义的热情和抱负退潮了,严峻、冷漠的现实使诗人们不得不倾向沉着的察看与思虑,所以诗歌转向了现实主义道路。而盛唐诗歌在艺术上所达到的成熟完满的境地,也为中唐诗人在诗歌艺术的立异与开辟上提出了新的挑战。因而,中唐诗歌无论在内容仍是艺术上,都呈现了竟相立异的场合排场,诗人及门户的创作“如危峰绝壑,深涧流泉,并自成趣,不沿袭袭”(胡应麟《诗薮》外编卷四)。中唐诗坛,大致有以下几派:

  (1)以白居易和元稹为首,包罗李绅、王建、张籍等人在内,倡导新乐府的创作,要求“歌诗合为时而作文章和为事而著”,揭露中唐社会政治的各类短处,反映时弊民疾,在诗歌形式上只需求浅近平易通俗,天然,他们的创作在其时甚至当前都发生了深刻的影响。

  (2)以韩愈孟郊为代表的一派诗人,从尚奇异,重客观的创作主意出发,出力于切磋诗歌的新的艺术形式,而且通过小我的遭遇来反映社会的暗中。这一派诗人除了韩孟之外,还有刘叉、卢仝、马异、贾岛、李贺等,此中韩、孟、李最为超卓。

  (3)韩、孟、元、白之前的中唐晚期,另有刘长卿、韦应物与大历十才子等诗人,带着对盛唐的眷恋,以萧条、萧瑟的心境表示山林隐逸的糊口情趣。

  (4)柳宗元、刘禹锡等“元和贬谪”诗人,或借异乡山川以抒发贬谪之苦闷,或借汗青奇迹抒发千古兴亡之慨叹,柳的山川诗写得清淡秀丽,峻洁峭激,刘的咏史诗则豪放畅朗。

  晚唐七十年,是唐诗的晚秋时节,但并非一片萧瑟。总体来看,因为晚唐政治形势的恶化,人民糊口愈加贫苦,所以现实主义诗歌在晚唐继续获得成长。李商隐、杜牧两位诗报酬晚唐之俊彦,他们的诗歌,无论其内容仍是艺术都具有精采的成绩。许浑、温庭筠、韦庄、司空图、韩?、郑谷等诗人,也都各有特色。而皮日休、杜荀鹤、聂夷中等人,承继了中唐元白新乐府的保守,在反映民生疾苦方面也取得了必然的成就。因为晚唐时局如西风落照,士人深感回天乏力,故恬澹情怀与艳情绮思的主题在晚唐诗坛便十分风行。而艳情绮思的题材在词这一新起的艺术形式中表示的更为充实。到了五代期间,词这种形式敏捷成长,为后来宋词的繁荣奠基了根本。

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  唐代 (618 -- 907) 的诗次要可为四期:初唐、盛唐、中唐、晚唐。

  1. 初唐 (618 -- 712):初唐是唐诗的酝酿构成期间,次要的诗人有初唐四杰 (王勃、骆宾王、卢照邻、杨炯)、沈?期、宋之问、陈子昂。

  1)诗境上:歌行在卢骆手里“从宫廷走到贩子”(卢照邻《长安古意》);五律在王杨手里“从台阁移至山河塞漠”(杨炯《从军行》)。

  (2)注重声律;

  (3)讲究节气:如《从军行》激昂大方豪放;《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态,爽朗超脱;《在狱咏蝉》有依靠。

  四杰有盲目的变化文风的认识,倡导刚健节气的文风。杨炯《王勃集序》曰:“(龙朔变体)节气都尽,刚健不闻。思革其弊,用光志业。”在他们的诗中已呈现强大、激昂大方的作品。杨炯《王勃集序》评王诗:“壮而不虚,刚而能润,雕而不碎,按而弥坚。”认为王勃能以风骨充分作品,既壮健又有藻饰。

  明王世贞《艺苑卮言》:“词旨富丽,固缘陈、梁之迹,节气翩翩,意象老境,超然胜之。”认为既有宫体诗华靡的一面,又有风骨。他们勤奋开辟诗歌境地,可以或许使用比力畅达的气焰往来来往感驾文辞,将六朝的骈俪转化为流丽强健。

  杜甫《戏为六绝句》:王杨卢骆其时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。

  2. 盛唐 (712 -- 675):盛唐期间是唐诗的黄金时代。其时优良诗人如群星丽天,还呈现了两位光耀千古的伟大诗人 -- 李白和杜甫。除李、杜外,高适、岑参、王维、孟浩然也是精采的诗人。

  初唐诗歌成长的脉络是从宫廷御用转向小我抒情。盛唐诗歌遍及的主题是社会政治主题,盛唐诗歌反映了唐人注重事功、富有抱负、高度自傲、胸怀开畅、热情豪放的总体风貌。大鹏一日同风起,百尺竿头九万里。(李白《上李邕》)

  1)、会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫《望岳》)

  2)、表示新的体验。即便是旧题材,也写出新体验。如边塞诗。

  3)、大目光、大款式。初唐诗歌精细,盛唐诗歌阔大。黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》)黄河之水天上来,飞跃到海不复回;高堂明镜悲鹤发,朝如青丝暮成雪。……会须一饮三百杯……与尔同销万古愁。(李白《将进酒》)兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧州。(李白)王湾《次北固山下》: 客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。 海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达,归雁洛阳边。

  4)、寒士阶级大量地走向诗坛。

  3. 中唐 (766 -- 835):中唐的诗歌,不外是盛唐的延续。 中唐是唐诗成长史上的主要转机期间,也是继盛唐之后的又一个繁荣期间。至贞元、元和年间,因为呈现了韩孟、元白两大气概悬殊的门户和刘禹锡、柳宗元等气概独标的名家,唐诗又掀起了第二次飞腾。中国古代诗歌史上有三个高峰期,称为“三元”??开元、元和、元佑。次要的诗人有韦应物、柳宗元、韩愈、孟郊、元稹、白居易。与盛唐期间诗歌比拟,这一期间的诗歌创作呈现如下的特征:

  1)、诗歌作者和作品数量多、远远跨越盛唐期间

  2)、追求新变。盛唐期间诗歌创作达到高峰,盛极难继,中唐诗人不得不另辟门路,追求新变。正如白居易所说:“诗到元和体变新”(《余思未尽加为六韵重寄微之》。借用,现实白是专指唱和长律而言)。

  3)、多元化。分歧的诗人和创作群体有分歧的新变追求,成果就构成诗歌创作的多元化。其表示就是创作个性更为明显凸起,气概门户更为丰硕多样。

  4. 晚唐 (836 -- 906):晚唐期间是唐诗从盛转入陵夷的时代,大都的诗人以临摹前报酬能事,气宇不足,艺术成绩不高。晚唐诗歌遍及带有衰飒悲惨的氛围,感伤色彩很浓。叶燮《原诗?外篇》:

  论者谓晚唐之诗,其音衰飒。……盛唐之诗,春花也,……晚唐之诗,秋花也。江上之芙蓉,篱边之丛菊,极幽艳晚香之韵,可不美乎?

  余恕诚《唐诗风貌》把晚唐诗歌分为两大群体:一是穷士诗人,以贾岛、姚合、孟郊为代表,包罗皮日休、陆龟蒙。风貌特点:收敛境地缩小、淡冷恬澹冷僻的心理、着意写诗存心思。二是绮艳诗人,以“小李杜”、温庭筠为代表。风貌特点:悲怆、绮丽、委婉。

  晚唐诗人以李商隐、温庭筠、杜牧三报酬代表。

  初唐约百年,诗人大约270人,诗歌2757首,其核心问题是要批判地承继六朝文学,融合南北文风,为诗歌成长斥地一条健康的成长道路。

  初唐百年诗歌的演进,可分为前后两个期间,即前后两个五十年。初唐的前五十年可说是宫廷诗的时代(2)。从作家来讲,初唐前五十年次要是以李世民为代表,包罗李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人在内的作家群,而以“绮错婉靡为本”的“上官体”为这一期间的代表。初唐的后五十年是逐渐冲破旧的诗风,成立唐诗风采的期间。这一期间,文坛上比力热闹,鼎新诗风的呼声与创作实践同样强烈,先是高宗武后期间,以“文章名全国”的初唐四杰登上诗坛,把诗歌的题材从宫廷移到贩子,从台阁移到山河与塞漠,豪情基调也清爽健康起来,继之有沈?期、宋之问确立了律诗这种新形式。最初是陈子昂登高一呼,痛斥齐梁,高倡风骨,为唐诗开展健康地成长道路。总而言之,初唐诗歌虽未完全脱节六朝的浮华和柔弱,诗歌的现实性和思惟性另有待进一步提高,但已透露了新的气味。

  盛唐,是唐代诗歌达到繁荣的极点期间,在短短的五十三年里,出现出了十几位大诗人,他们以不不异的气概,投入到了盛唐之音的大合唱之中去。正如李白《古风》其一所说:“群才属休明,乘运共跃鳞。文质相炳焕,众星罗秋?。”在盛唐诗坛上,李白、杜甫无疑是两位最伟大的时代歌手。而以王维、孟浩然为首的一批诗人和以高适、岑参为首的另一批诗人别离以或安好漂亮、或豪放奔放的音符,弹奏出盛唐之音的分歧音部。总体来说,这一代诗人大都具有雄伟的抱负和理想、兴旺强烈热闹的豪情,他们的诗歌大都充满了一种积极向上的芳华活力,这也就是后人所称道的盛唐之音。李白诗歌则是盛唐之音的典型代表。“安史之乱”是唐帝国由盛转衰的转机点,也是整个中国封建社会由盛转衰的转机点。伟大的诗人杜甫,以他如椽巨笔,在诗中实在而又活泼地反映了这一时代巨变。在诗歌史上,他既是盛唐之音的竣事者,又是中唐诗歌的开启者,在整个唐代诗歌史上占领着继往开来的感化,也是整个中国古代诗史上一位精采伟大诗人。

  中唐诗人大约五百七十人,诗歌数量最多,约一万九千余首,诗歌门户也最多,所以高?称之为“中唐之再盛”。这时与安史之乱期间比拟,虽然时局获得相对的不变,但藩镇割据,宦官擅权,朋党之争以及日益锋利的阶层矛盾,使社会陷于严峻的无法脱节的危机之中。盛唐那积极浪漫主义的热情和抱负退潮了,严峻、冷漠的现实使诗人们不得不倾向沉着的察看与思虑,所以诗歌转向了现实主义道路。而盛唐诗歌在艺术上所达到的成熟完满的境地,也为中唐诗人在诗歌艺术的立异与开辟上提出了新的挑战。因而,中唐诗歌无论在内容仍是艺术上,都呈现了竟相立异的场合排场,诗人及门户的创作“如危峰绝壑,深涧流泉,并自成趣,不沿袭袭”(胡应麟《诗薮》外编卷四)。中唐诗坛,大致有以下几派:

  (1)以白居易和元稹为首,包罗李绅、王建、张籍等人在内,倡导新乐府的创作,要求“歌诗合为时而作文章和为事而著”,揭露中唐社会政治的各类短处,反映时弊民疾,在诗歌形式上只需求浅近平易通俗,天然,他们的创作在其时甚至当前都发生了深刻的影响。

  (2)以韩愈孟郊为代表的一派诗人,从尚奇异,重客观的创作主意出发,出力于切磋诗歌的新的艺术形式,而且通过小我的遭遇来反映社会的暗中。这一派诗人除了韩孟之外,还有刘叉、卢仝、马异、贾岛、李贺等,此中韩、孟、李最为超卓。

  (3)韩、孟、元、白之前的中唐晚期,另有刘长卿、韦应物与大历十才子等诗人,带着对盛唐的眷恋,以萧条、萧瑟的心境表示山林隐逸的糊口情趣。

  (4)柳宗元、刘禹锡等“元和贬谪”诗人,或借异乡山川以抒发贬谪之苦闷,或借汗青奇迹抒发千古兴亡之慨叹,柳的山川诗写得清淡秀丽,峻洁峭激,刘的咏史诗则豪放畅朗。

  晚唐七十年,是唐诗的晚秋时节,但并非一片萧瑟。总体来看,因为晚唐政治形势的恶化,人民糊口愈加贫苦,所以现实主义诗歌在晚唐继续获得成长。李商隐、杜牧两位诗报酬晚唐之俊彦,他们的诗歌,无论其内容仍是艺术都具有精采的成绩。许浑、温庭筠、韦庄、司空图、韩?、郑谷等诗人,也都各有特色。而皮日休、杜荀鹤、聂夷中等人,承继了中唐元白新乐府的保守,在反映民生疾苦方面也取得了必然的成就。因为晚唐时局如西风落照,士人深感回天乏力,故恬澹情怀与艳情绮思的主题在晚唐诗坛便十分风行。而艳情绮思的题材在词这一新起的艺术形式中表示的更为充实。到了五代期间,词这种形式敏捷成长,为后来宋词的繁荣奠基了根本

  展开全数唐诗在我国诗歌史上有着主要的地位。它的艺术美次要表此刻两方面:一是造境,即诗人将本人在糊口中所发生的逼真感触感染与典型性的意境融合起来。二是积极浪漫主义的表示方式,这二者连系起来,使唐诗具有了无与伦比的魅力。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

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